《秋》诗歌
《秋》诗歌1
几片落叶优雅落到地上
风儿掠过
掀起它们旋转飞舞
点缀着斑斓的天空
田园里播撒着农民的汗水
一簇簇大梁涨着饱红的脸颊
挺不住而无力垂下了背
果园里弥漫的清香
来源于饱满的果实
紫莹的葡萄
红透的苹果
垂涎欲滴
秋
匆匆的来
随而拂袖而去
却回荡着属于秋天的欢声笑语
《秋》诗歌2
又一年秋光好时节
又一年错过别离
浅浅秋光袅娜
淡淡寒江寂寥
梦里樱花柔美婉约
梦里箫音宛若天籁
这里秋剪枯叶蝶
这里箫声悲切
梦里有浅青色的远山和湖泊
像梦一样的颜色
像美酒一样醇香
我站在落叶满地的山头
眺望寥落的天地
有的只是世间最寂寞最无奈的悲伤
红尘中孤弱的灵魂
是谁丢失的念想和牵挂
漂泊在浅浅的残秋里
无奈着，我的梦
疼痛着，这颗心
却再也找不到借口
秋天是失落的季节
那个飞雪中无邪的孩子
那个月光下梅影里的少年
就把所有的丢失在这个无言的秋季吧
堪破放下自在
一花一世界，一叶一如来
春来花自青，秋至叶飘零
世间千重度
缘起缘灭转头空
堪破，放下，自在
流年易碎，岁月催人老
梦在哪里，心便在哪里
灵魂在哪里，家便在哪里
多情苦，爱生悲
痴痴缠缠，岁月婆娑
千度回首
在这一刻便不再回头
《秋》诗歌3
窗口刮来瑟瑟的秋风，
混杂着你的叹息和那无奈的自问，
听你讲那过去的故事，
泪水沾湿了你的眼眸，
你说，越来越看不懂人生，
我想为何要去看懂人生！
你说越来越不相信爱情，
但我坚信花好月圆
你说黎明很遥远，
我说明天就在眼前！
本以为夜晚好安静！
只是嘈杂在我心间。
每个季节的色彩，
演绎别样的美丽，
不同人生的旅途，
刻画的另类角色！
喜欢眼泪的晶莹！
像是最出的生命，
不掺杂任何污浊！
好像听到了溪水长流的潺潺声！
又像雪花飘落的无声无息，
又像看到那青涩的脸庞，
还是那孤独的眼角和那挂满的泪珠呢！
哦！原来那些都是以前，
哦！原来那都是经过！
哎！那些到底去了哪里！
是否成风！
是否尘封！
《秋》诗歌4
你涉千山历万水
采撷昆明的常绿
为我打造一顶帐篷
笼罩我的无限风光
菁菁的绽开一朵百合
幽成小屋里奶白的灯
你用海南岛的阳光沐我
我的脸上流淌橘子的色泽
你用青草的香气熏我
夏季绽出一方白芷
秋季伫成一株蒹葭
风风雨雨中
缠绕一路的青藤
爬向你，我是你的太阳花
遥响风铃，我是你的君影草
秋酣云淡，你化一朵紫霞
高高的俯视我，我闭锁在小屋
凝注墨池，凤舞白练
渤海的水中熬煮丝线
编制万匹彩霞筑路
煮清茶醒你的千杯
浏览你酒后的白鹤过江
云里雾里的缥缈
在小屋，一殇一桌一椅
自斟自酌自酿，千古文章
斑斓成秋的霓裳，我歌我舞
隔八千里路的云月，你的笑
摇落万千星盏，你的笑
笼我一梦紫砂，你的笑
珠玉潜水，我的.紫澜梦
《秋》诗歌5
秋风
你轻轻地来了
像个调皮的孩子
用五彩的笔
涂满枝桠的金色
沉醉一片山脊
你轻轻地来了
摘下曾经的片片碧绿
吹散了云端朵朵旖旎
仿佛树的泪在淌滴
沙沙的落叶声掩盖不了树的悲泣
无奈的摇曳
长发女子
我用什么方式与你身儿并蒂
秋月
是谁偷走了半边玉盘
泛白的夜色
星星眨着疲惫的眼睛
滚烫的天气
一股清凉
黑与白
交替的色彩
在诗人酒杯越品越浓烈
一味哀愁
两地相思
秋香
薄雾中
沾满晨露的花草
悄悄的绽放
梧桐下
秀菊俏
缕缕芬芳
飘满逐脚的俩岸人
秋声
谁也读不懂
跳跃的雨
要说些什么
竭斯底里
打破寂静的山谷
悬挂的彩红
是你醒后的代言
秋韵
满山的红枫
在诗人的字行里落了脚
密密麻麻的
是我对你的情谊
这是一枚充满爱恋的梦境
写不出的伤目
绵绵离歌
平平仄仄里
待你晕染含情的双眸
《秋》诗歌6
入秋了，天气说变就变
有点伤感,有点无奈....
拾一片落叶，写上对你的思念
任它在风中摇曳，摇曳
下雨的秋天,你身边有给你撑伞的他吗?
天气凉了,有人会担心你着凉.给你加衣服吗?
当你感冒了,有人会为你着急.哄你吃药吗?
天阴沉沉的,风凉飕飕的.
在这样的气氛下,往往让人回忆过去.
好的,不好的,快乐的,难过的.......
很多时候,记忆就像是一把伞,
只有在下雨的时候才会被人想起,
而在天气好的时候往往会给人忽略.
是人的无情,还是往事不够深刻.......
我想,也许是因为时间让我们学会了遗忘.
多雨躲雨
总是无奈的看着窗外皱眉,
又忘了带伞了!
这样的时光,就像被一场大雨冲刷过的地面
干净.明亮
下着雨的秋天,
你告诉我什么是温暖,你告诉我什么是思念
《秋》诗歌7
天净沙①·秋（元）白朴
孤村落日残霞②，
轻烟老树寒鸦③，
一点飞鸿④影下⑤。
青山绿水，
白草红叶黄花。
［注释］ ①天净沙：曲牌名 ②残霞：晚霞。 ③寒鸦：天寒归林的乌鸦。 ④飞鸿影下：雁影掠过。⑤飞鸿：天空中的鸿雁。
【作者简介】：白朴，原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素，号兰谷。生于金哀宗正大三年（1226年），至元成宗大德十年（1306年）在世，此后行踪不详。祖籍（阝奥）州（今山西河曲县），后徙居真定（今河北正定县），晚岁寓居金陵（今南京市）。他是元代著名的文学家、杂剧家，他是“元曲四大家”之一。
白朴出身官僚士大夫家庭，他的父亲白华为金宣宗三年（1215年）进士，官至枢密院判；仲父白贲为金章宗泰和间进土，曾做过县令，叔父早卒，却有诗名。白家与元好问父子为世交，过从甚密。两家子弟，常以诗文相往来。
白朴出身于这样的家庭，本应优游闲适，读书问学，以便将来博取功名。然而，他的幼年却偏偏遭逢兵荒马乱的岁月，他只得同家人在惊恐惶惑中苦熬光阴。他出生后不久，金朝的南京汴梁已在蒙古军的包围之下，位居中枢的白华，整日为金朝的存亡而奔忙，无暇顾及妻儿家室。金哀宗天兴元年（1232年），蒙古军树炮攻城，哀宗决计弃城北走归德，白华只得留家人于汴京，只身随哀宗渡河而上。次年三月，汴京城破，蒙古军纵兵大掠，城内士庶残遭杀戮，财富遭到空前洗劫。战争中，白朴母子相失，幸好当时元好问也在城中，才把他和他的姐姐收留起来，在乱兵和饥荒中救了他的性命。四月底，元好问携带白朴姐弟渡河北上，流寓聊城，后寄居于冠氏（今山东冠县）县令赵天锡幕府。元好问虽也是亡国奔命之臣，生活至为艰辛，但他视白朴姊弟犹如亲生，关怀备至。白朴为瘟疫所袭，生命垂危，元好问昼夜将他抱在怀中，竟于得疫后第六日出汗而愈。白朴聪明颖悟，从小喜好读书，元好问对他悉心培养，教他读书问学之经，处世为人之理，使他幼年时就受到了良好的教育。
白朴的父亲白华于金朝灭亡后先投南宋，做了均州提鲁。然不久，南宋均州守将也投降元朝，白华遂北投元朝。蒙古太宗九年（1237年），白朴12岁时，白华偕金朝一些亡命大臣来到真定，依附在世守真定的蒙古将领史天泽门下。同年秋，元好问由冠氏返太原，路经真定，遂将白朴姊弟送归白华，使失散数年的父子得以团聚。父子相见，白华感到极大的快慰，他有一首《满庭芳·示列子新》词，表述当时的心情：“光禄他台，将军楼阁，十年一梦中间。短衣匹马，重见镇州山。内翰当年醉墨，纱笼支高阔依然。今何日，灯前儿女，飘荡喜生还”。他也十分感激元好问代为抚育儿女之恩，曾有诗谢之曰：“顾我真成丧家犬，赖君曾护落窠儿。”
随着北方的安定，白朴父子也就在真定定居下来。从此，他按照父亲的要求，写作诗赋，学习科场考试的课业。他对律赋之学颇为上进，很快即以能诗善赋而知名。其时，元好问为修撰金朝历史书籍，也常出入大都，从而往来于真定，关心着他的学业，每至其家，都要指导他治学门径，曾有诗夸赞白朴说：“元白通家旧，诸郎独汝贤。”勉励他刻苦用功，成就一番事业。然而，蒙古统治者的残暴掠夺，使白朴心灵上的伤痕难以平复，他对蒙古统治者充满了厌恶的情绪，兵荒马乱中母子相失，使他常有山川满目之叹，更感到为统治者效劳的可悲。因此，他放弃了官场名利的争逐，而以亡国遗民自适，以词赋为专门之业，用歌声宣泄自己胸中的郁积。
随着年岁的增长，社会阅历的扩大，白朴的学问更见长进。元世祖中统二年（1261年），白朴36岁。这年四月，元世祖命各路宣抚使举文学才识可以从考者，以听擢用，时以河南路宣抚使入中枢的史天泽推荐白朴出仕，被他谢绝了。他既拂逆史天泽荐辟之意，自觉不便在真定久留，便于这年弃家南游，更以此表示他遁世消沉，永绝仕宦之途的决心。然而，眷妻恋子的情肠终不能割断，他也经常为自己矛盾的心情所煎逼，感到十分痛楚。
尽管如此，他还是要远离那车马红尘之地。他先到汉口，再入九江，41岁时曾北返真定，路经汴京。此后，再度南下，往来于九江与洞庭之间，到元世祖至元十七年（1280年）在金陵定居下来。这前后，可能因为他的真定原配去世，他曾为妻丧而回到过真定，逢着这个机会，又有人建议他去朝中做官，却被他谢绝了。此后不久，他即返金陵。从此，主要在江南的杭州、扬州一带游历，直到81岁时，还重游扬州。而后，他的行踪就无从寻觅了。
白朴放浪形骸，寄情于山水之间，但他却并不可能真正遁迹世外，对现实熟视无睹。加之，他的足迹所至，恰恰是曾经繁华一时，而今被兵火洗劫变为的荒凉境地。前后景象的对比，更激起他对蒙古统治者的怨恨。他以诗词来宣泄这种怨恨，控诉蒙古统治者的罪恶行径。
元世祖至元十四年（1277年），白朴游至九江，再入巴陵。九江昔日的繁华，却被一扫而光，留在他眼底的是萧条冷落，他不禁无限伤感地叹息道：“纂罢不知人换世，兵余独见川流血，叹昔时歌舞岳阳楼，繁华歇”。至于金陵怀古，杭城“临平六朝禾黍、南宋池苑诸作，”处处抒发遗民的心情，“伤时纪乱，尽见于字里行间。”其感物伤情从笔下款款道出。
白朴毕竟是封建时代的知识分子，尽管他为江山异代，田园荒芜而感伤、而悲戚，但他更多地是为自己一生九患的身世伤怀。一部《天籁集》，可以说处处倾诉着他对怆凉人生的感慨。他除了用词曲表达他的意志情怀外，还写下了不少杂剧，为元代杂剧的繁荣贡献了自己的才华。
在元代杂剧的创作中，白朴更具有重要的地位。历来评论元代杂剧，都称他与关汉卿、马致远、郑光祖为元杂剧四大家。据元人钟嗣成《录鬼簿》著录，白朴写过15种剧本，这15种是：《唐明皇秋夜梧桐雨》、《董秀英花月东墙记》、《唐明皇游月宫》、《韩翠颦御水流红叶》、《薛琼夕月夜银筝怨》、《汉高祖斩白蛇》、《苏小小月夜钱塘梦》、《祝英台死嫁梁山伯》、《楚庄王夜宴绝缨会》、《崔护谒浆》、《高祖归庄》、《鸳鸯间墙头马上》、《秋江风月凤凰船》、《萧翼智赚兰亭记》、《阎师道赶江江》。加上《盛世新声》著录的《李克用箭射双雕》残折，共16本。现在仅存《唐明皇秋夜梧桐雨》、《董秀英花月东墙记》、《裴少俊墙头马上》三种，以及《韩翠颦御水流红叶》、《李克用箭射双雕》的残折，均收入王文才《白朴戏曲集校注》一书中。
白朴的剧作，题材多出历史传说，剧情多为才人韵事。现存的《唐明皇秋夜梧桐雨》，写得是唐明皇与杨贵妃的爱情故事，《鸳鸯间墙头马上》，描写的是一个“志量过人”的女性李千金冲破名教，自择配偶的故事。前者是悲剧，写得悲哀怛侧，雄浑悲壮；后者是喜剧，写得起伏跌宕，热情奔放。这两部作品，历来被认为是爱情剧中的成功之作，具有极强的艺术生命力，对后代戏曲的发展具有深远的影响。
在我国戏曲史上，宋、金两代已有了纯粹演故事的戏曲，但没有剧本流传下来，我们无从说清楚这些戏曲的情况。元代的杂剧，在故事情节、人物塑造方面，都发展到相当娴熟的地步，为我国的戏曲艺术奠定了坚实的基础。从保留下来的剧作中，可知其情节曲折，主题突出，具有强烈的吸引力；剧中人物，无论是因享乐而坏江山的唐明皇，冰肌玉骨、一身娇娆之气的杨贵妃，还是爽朗果敢的闺秀李千金，都塑造得各具个性，栩栩如生。以至于现在戏剧舞台上的唐明皇，还可见到白朴塑造的这一形象的遗风。
与关汉卿相比，白朴的生活圈子比较局限，因此，他不可能从社会下层提炼素材，写出象关汉卿那感天动地的《窦娥冤》。然而，他善于利用历史题材，敷演故事，因旧题，创新意，词采优美，情意深切绵长，又是关汉卿所不及的。他在文学史和戏曲史上的地位和作用，以及他的剧作的艺术成就，早已成为文学艺术上的重要研究课题。
白朴的词作，在他生前就已编订成集，名曰《天籁集》。到明代已经残佚，字句脱误。清朝中叶，朱彝尊、洪升始为整理刊行。全集收词二百余首，除了一些应酬赠答、歌楼妓席之作外，多为伤时感怀的作品。赖有这部作品，我们才可以了解白朴的生涯。他的词作，承袭元好问长短句的格调，跌宕沉详，天然古朴。
赏析：本文选自《天籁集》，作者白朴（1126～1306以后），原名恒，字仁甫，后更名朴，字太素，号兰谷。与马致远、关汉卿、郑光祖一起并称为“元曲四大家”。
本曲题目虽为“秋”，并且写尽秋意，却找不着一个“秋”字。本曲开篇先绘出了一幅秋日黄昏图，营造出一种宁静、寂寥的氛围，再以名词并列组合的形式，选取典型的秋天景物，由远及近，描绘出一幅色彩绚丽的秋景图。至此，读者眼前的秋景也由先前的萧瑟、寂寥变为明朗、清丽了。本曲仅二十八字，但语言简练优美，意义深刻。刘禹锡曾云：“ 自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。（《秋词》）”，本曲表达了作者积极向上、乐观开朗的处世态度，真是所谓的“不以物喜，不以己悲（《岳阳楼记》）”啊！
本曲运用寓情于景的手法，将十二个意向自然地黏合到一起，仿佛信手拈来。开首的两个分句“孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦”渲染出一种宁静、寂寥的氛围，衬托出人们悲凉的心境。“一点飞鸿影下”这一幕极富动感，打破了先前画面的沉寂。而后两个分句“青山绿水，白草红叶黄花”则以多种颜色＋名词的组合渲染了一种明朗清丽、色彩绚丽的画面，以写秋天极其美好的事物与先前的宁静、寂寥形成对比，更突出了主旨。
该曲虽和马致远的《秋思》有相似处，但却又自有特点。首二句以“孤村”领起，着意渲染秋日黄昏的冷寂。“一点飞鸿”给阴冷的静态画面带来了活力，造成曲子抒发情感的转移。接着诗人用青、绿、白、红、黄五色，以远及近、由高到低、多层次多侧面立体交叉式地描绘出秋日美丽的景象，使整个画面充满了诗意。此曲极富艺术张力，一笔并写两面，成功地将秋日迟暮萧瑟之景与明朗绚丽之景融合在一起，把赏心悦目的秋景作为曲子的主旋律，不失为又一篇写秋杰作。
白朴这首曲子是以秋景作为写作的题材，我们从其中的修辞可以看出，他的文学涵养是极高的。通篇作品，全都由一些美丽的自然图景构成，而白朴本人，就好像是拿著这些自然拼图的艺术家，拼出一幅美丽中带著和谐的人生图画。
写秋景，自然难免要烘托出萧瑟的气氛，但是如果全以萧瑟气氛为全篇的写作大旨，又会令读者感受到沉闷而有压力。为了避免出现这种情况，白朴在选用语辞时，便颇费心神。前二句的「孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦」，共用了六个图景：「孤村」、「落日」、「残霞」、「轻烟」、「老树」、「寒鸦」，而其中任何一个图景，都代表著秋日秋景的萧瑟气氛。为了要使这种萧瑟气氛活泼起来，於是作者接下来选用了「一点飞鸿影下」作为上半段的结语。如此一来，原本萧瑟的画面转成了活跃，寂寞的秋景彷佛也展现了另一种鲜活的生气。最后为了加强作者心目中秋景是美丽而有韵味的形象，因此再以「青山绿水，白草红叶黄花。」作为曲文的结束语。这两句用了「青」、「绿」、「白」、「红」、「黄」五种颜色，而且「白草红叶黄花」这三种颜色，是交杂在「青山绿水」二种颜色之中；「青山绿水」是广大的图景，「白草红叶黄花」是细微的图景，如此交杂相错，于是原本是寂寞萧瑟的秋景，突然变得五颜六色而多彩多姿。由此可见，白朴的散曲写作技巧有多么高明了。
第一幅是前二句所描绘的。作者撷取了六种自然景物：村、日、霞、烟、树、鸦，再用孤、落、残、轻、老、寒等六个感情色彩一致的词加以点染。六个意象并置在一起，使得整幅画面笼罩着一派萧瑟的气氛，令人感到浓浓的秋意，照应了题目“秋”。“落日残霞”不仅点明了是傍晚时分，更传递出一种“夕阳无限好，只是近黄昏”的无奈惆怅之感。孤零零的小村庄，树木枯老，乌鸦出没，一点生气都没有，又缭绕着飘渺迷蒙的“轻烟”，这样的画面使人不由得会产生一种凄凉、扑朔迷离的情思。在这里，作者正是运用了写实的手法，描绘出一幅暗淡、萧瑟、冷清的迟暮秋景图。
然而，并不是所有的地方都是如此的萧瑟、冷清，看那“一点飞鸿影下”的景象，“青山绿水，白草红叶黄花”。这幅画面色彩斑斓，鲜艳明丽，充满着勃勃的生机，与前一幅画面在环境气氛上，形成了强烈的反差。
同样是秋天之景，为什么有如此大的反差？作者到底是想表达一种什么样的思想感情呢？光比较这两幅画面是找不到明确的答案的，如果联系白朴不愿在元朝做官的态度，答案就不难明白了。画面中的“一点飞鸿”，与李白的《送裴十八图南归嵩山其二》其一：“举手指飞鸿，此情难具论。同归无早晚，颍水有清原。”中的“飞鸿”有着异曲同工之妙，都暗喻作者本人。白朴不愿在朝廷中谋职，却希望自己像一只展翅高飞的鸿雁，飞离那种萧瑟、冷清、没有生气的地方，寻找到自己感到满意，有生机的乐土。因此“影下”的这片“青山绿水、白草红叶黄花”之地，我们可以理解为是作者的归隐之地，是作者的心中之景。情调开朗平和，没有一点消极之感，表现了作者对隐居生活的热爱之情，应属于虚写。在这支曲子中，作者非常巧妙地、不露痕迹地把“心中之景”与当时真实的环境放在一起，产生强烈的对比效果，含蓄地流露出自己的爱憎之情。
本曲通过描绘一幅景色从萧瑟、寂寥到明朗、清丽的秋景图。表达了作者积极向上、乐观开朗的处世态度。
《秋》诗歌8
水边沙外，城郭春寒退。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。
忆昔西池②会，鹓鹭③同飞盖。携手处，今谁在？日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海。
[注]①千秋岁：词牌名。此词作于词人被贬处州时。
②西池：汴京（开封）金明池。③鹓鹭：两种鸟，这里借指同游的同僚、朋友。
8．词的开头四句描写了怎样的景象？请简要描述。这四句在全词中有何作用？（5分）
9．春去也，飞红万点愁如海是传颂千古的名句，请结合全词内容对其表现手法进行赏析（6分）
参考答案：
8、浅浅的春寒从溪水边、城郭旁消退了，天气转暖，花影摇曳，莺声盈耳，一派热闹的城郊暮春风光。（2分）这四句写眼前之景，交代了人物活动的时令、地点。（1分）以乐景衬哀情，奠定全文的感情基调。（2分）
9．春去也运用双关。一声浩叹，不仅是在感慨春光已逝，同时也暗示自己生命的春天将一去不复返，可谓一语双关，言简意深。（3分）飞红万点愁如海运用了借代、比喻、夸张的修辞手法。飞红万点生动地写出了暮春时节落英缤纷的景象，画面凄美，令人伤感；愁如海比喻新奇，以深不可测、茫无边际的大海写出了词人愁之深、愁之广，这愁既有伤春之愁、年华已逝的悲愁，也有人生失意的愁苦。（指出任意两种手法，并作分析即可。3分。）
《秋》诗歌9
念秋
开始变得文艺了
在众人的言论里迷失了方向
期待大学生活的梦想
不过就在你所在的校园里落脚
思绪飘飞在漫天长夜
在“幸福”俩字里注入了你的身影
刻画曾经同在屋檐的苦乐在心里
我在信誓旦旦后，依然举起了杯
喝一口苦涩的幸福，尝一杯酸甜的渴望
我把梦想收裹在心里深处，再也无言谈论
只要阳光再一次映射在身上
我便知道，我还在世上
只要每一次似醉非醉的夜晚
归来后发现心疼我便知道，我心里还有某个女人
真想走到天涯的尽头
撕心吼出我内心的积淤
当背转心移的时候，才明白曾经的难舍
若在变换着暧昧时，是否一样隐隐作痛？
千里之遥，眼泪岂能化解距离
万里之长，怎可一句相思缩短
若是冥冥……何以解堪？
此生此心，何以释怀？
难续前缘，尤欲恨
仅真情，恨不能代之……
秋将至，或念秋天，或念秋……
滴落在手心里的思念，是一首难掩的秋歌
只为等待伴唱的你！
《秋》诗歌10
（一）
草木临秋绿失葱，云系楼宇伫穹空。
惯看烟波吞云水，常楫紫霞栉晚风。
冷露萧欺月影现，清霜疏杀惊雁踪。
篱侧菊香熏墨醉，寂秋夜雨驱惺忪。
（二）
梦断风咽残照东，草木临秋绿失葱。
月移花影羞碧水，星寂云淡醉清风。
一载光阴转瞬弹，半笺?语步霜浓。
长亭疏枝吹箫起，遥送雁阵步远空。
（三）
丹霞染枫寄长天，金菊傲首风和弦。
草木临秋绿失葱，霜露弄影雁又还。
三更露引深宵客，四季风牵浅墨仙。
绮彩常入青葱梦，绿退红消展素颜。
（四）
旭日烙海氤水生，落霞烧山妆隆松。
云蒸雾绕无暇赏，草木临秋绿失葱。
碌碌穿行街陌巷，淡然飘零红尘中。
为酬浮生写幻躯，常蓬虬面脚生风。
（五）
画里移舟风无痕，诗边就梦雾氤氲。
疏绮隆寒秋波起，浅云绕月爱意生。
草木临秋绿失葱，涧水戏月泉有声。
枕覃邀月西风醉，梦柯轻酌遇东君。
（六）
晶露洗月菊正盈，何羡春花入隆忪。
翠叶生香欺冷露，玉容凝脂冠芳丛。
笔墨描春丹有色，草木临秋绿失葱。
借问百花渐疏去，谁剪秋霜紫陌中。
（七）
秋入野陌菊蕊鲜，朔风横卧隆云水。
淡霜拙劣欺骨瘦，清露情柔润叶肥。
烟漫清江随水逝，雾锁长天复始回。
草木临秋绿失葱，凄冷萧杀绽芳菲。
（八）
露冷秋寒墨语浓。一泓淡雅蕴其中，
慵樨提苏傍篱笑，瘦菊擎霜傲穹空。
柔波碧水潺音绕，锦卷祥霞缀诗从。
几许醉踯钓月坠，草木临秋绿失葱。
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